今天跟大家分享的是水月禅心探访奔雷室开放日，以及当天讲座“仲尼琴制流变”概述
古传下来的仲尼式老琴是比较多的，由中国艺术研究所和古琴研究会编著的《中国 古琴珍粹》一书共介绍了109张老琴，其中仲尼式的就有62张。
《今虞琴刊》一书所载二百余张古琴，仲尼式十占其八，可见此样式流行之甚。然而从存世的唐琴来看，仲尼式在宋代以前并非十分流行，因为现在明确认定为唐琴的仅有一张，且为晚唐所制。只是宋代以后理学兴起，崇孔思潮加甚，才出现了仲尼式一霸天下的局面，至此才成为诸多样式中最为流行的一种。
仲尼式的出现可以最早追溯到南北朝时期，琴史有载，唐琴法度森严，例如雁足需在9徽。再往前追溯，文人鲜有人弹，可谓“古调虽自爱，今人都不弹。”上古造琴说，可看出古琴“神人化”，通灵祭祀的地位颇为显著。宋代儒学推广，人文气息甚远，古琴“文人化”，是文人必修，强调清微淡远，这样的文化背景下，宋琴古朴内敛，轻巧便携，仲尼式大为推广。再至明代，此朝代的人对古琴材质、工艺、审美及琴制体裁都体现了非凡的艺术视角，明代大量出现新的琴式：蕉叶、绿绮等。清朝为满族人的天下，汉文化大受冲击，琴乐大不如前。但是满族吸收汉文化，结合满文化，清代审美讲究溜肩和小脚，同时仲尼琴式上可看到。
1海月清辉琴·仲尼式·南宋 北京故宫博物院藏
此琴通长117.5厘米，隐间108.5厘米，肩宽18厘米，尾宽12.5厘米，厚4.9 厘米。桐面杉底。琴体较扁平，通体髹栗壳色漆，补以朱漆，发流水断纹。龙池上方刻隶书“海月清辉”四字。其下刻有篆书“乾隆御府珍藏”六字宽边印一方。两池之间刻有梁诗正、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修等七人的题款。
此琴在清代曾由热河行宫收藏，做工精细考究，琴音松透清亮，颇具金石之韵。
“玉壶冰”琴通长119.1厘米。仲尼式，琴面弧度较平，具有薄而轻的特点。有效弦长109.5厘米。肩自三徽始，宽19.3、尾宽13.3、厚5.0、底厚1.1厘米。琴表髹黑色光漆，鹿角灰胎。龙池凤沼皆作长方形，池长21.2、宽2.3厘米；沼长12.0厘米，宽与池同，口沿镶对角紫檀木条。
琴面为桐木斫，纹理直而坚，色黄，涂黑色，当池沼处作纳音微隆起。紫檀岳尾，岳山、承露横列琴首，与两边齐。岳山最高1.8、最低1.7、长17.1、厚0.9厘米。承露宽3.0、长与岳山同、弦孔距2.0厘米。焦尾冠角明显，结处较尖，其上凸雕灯草线两道，尾托形同焦尾较短而平。额下由轸池向外微坡。护轸原作。足池安白玉足1对，轸池用硬木轸1副。
琴背池上方刻3.4厘米许篆书“玉壶冰”3字，龙池内朱书腹款2行，右“宋绍兴二年”，左“公路金远制”，约4厘米楷书10字。
此琴音色可以用一句话来形容：“指叩琴背声松而有回响，按弹音松脆响亮。”
通长113.4cm，隐间，肩宽20cm，尾宽15cm，厚5.5cm。龙池纳音旁刻有楷书题款“赤城朱致远制”。
“朱致远琴，仲尼式，元代。黑栗谷色漆，细纹断，音色清越而俏嫩。散音、实音、泛音均属上乘，整体完好无损。龙池纳音旁刻有楷书题款‘赤城朱致远制’”。
朱致远仲尼琴大气沉稳，浑圆中隐有唐风，为元琴之最精者。
