这里有琴，有茶，有故事！
东晋 著名画家顾恺之《斫琴图》
当小音第一眼看见古琴，除了声音，还被她的形美所吸引。
接触古琴以后，发现她的形美不止一种，
有端庄美、典雅美、中正美、平和美、雍容美、清秀美……因为她有各种各样的琴式。
南宋田芝翁的《太古遗音》是我国最早载有古琴样式的古籍。
明初袁均哲所编的《太音大全集》中，已收录历代不同琴式38种。
到明代的《风宣玄品》、《文会堂琴谱》、《古音正宗》等书，所录琴式增加至40余种。
清初的《五知斋琴谱》则达50余种。
北宋 赵佶《听琴图》局部
宋代以来，琴制由大渐趋狭小。一般说来，“太古遗音”琴制为中琴，唐琴属于大琴之列。
有的时候小音会傻傻分不清楚各种款式的琴叫什么名，
相信很多琴友也有这种情况，
今天小音就在云雪堂流水音古琴教室黄晓琼老师的带领下，
跟大家一起认识下古琴的琴式。
常见古琴琴式
古琴款式虽多，但其音色和基本琴体构造并无大异。
不同的款式，主要是琴体两侧的弧线变化不同。
在存见的古琴中，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、蕉叶式、落霞式、凤势式、师旷式、神农式、灵机式、响泉式、亚额式、列子式、鹤鸣秋月式及宣和式等式样，古琴制式虽多，但主要的差别只是在项部和腰部的样式有所不同而已。
以下数例是一些较为多见的琴式：
唐 九霄环佩 伏羲式 北京故宫博物院藏
伏羲式——伏羲，是华夏民族敬仰的人文始祖，居三皇之首。中国古文化中的许多发明创造，多与他有关。据说古琴便是由伏羲发明。
宋 松雪 仲尼式 茅毅藏琴
仲尼式——又称“夫子式”，相传为孔子所创制。
仲尼式在腰项处各呈方折凹入，造型简洁朴素，声音清雅纯正。
它的简捷而流畅、含蓄而大方的造型最能体现儒家思想的中庸内敛的风格。
南宋 鹤舞龙翔 连珠式
连珠式——相传为隋朝逸士李疑“连珠先生”所创，造型玲珑精巧而华美，项腰作连续三个半月形弯入，犹如连珠。明“飞瀑连珠”由连珠式改型而得。
茅毅作品琴 蕉叶式
蕉叶式——相传为闽人刘伯温所创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴底仿蕉叶之茎，造型精妙秀美，琴音圆润雅致。
蕉叶式是古琴中最难做的琴，一般很难达到理想的效果，但是如果超越了它的难点，就会是一张声音和各方面指标都很完美的琴。
清 啸月 落霞式 上海博物院藏
落霞式——云霞那奇异的形态能带给人无限的遐想，南朝梁简文帝《登城》诗曰：落霞乍续断，晚浪时回复。古代文人观晚霞之丰富变化，突发灵感，并以此为参照造琴形。
元 舌底鸣泉 凤势式
凤势式——它属于文人造琴的一种，这一式样的特点是从琴头直接起弯或从岳山起弯，上下各有两个弯，式样古朴而流畅。
唐 太古遗音 月琴式（师旷式） 中央音乐学院藏
师旷式——又称“月琴式”，相传为中国古代的大音乐家师旷所制。
师旷式琴体，在项腰间作圆月形，造型奇特，音韵如磬。
明 墨庄 神农式
神农式——相传为炎帝神农氏所造。
唐 大圣遗音 灵机式 北京故宫博物院藏
灵机式——汉代梁銮所作。于两额旁各生二寸，腰旁作峻形，有大声。常挟耕于霸陵，每耕罢鼓琴，有群鸟伏于地下，曲毕鸟散，耕者怪之。日习其弄，鸟集如初。作岁临人飞来。集平陵道三曲。元帝闻而召之，捧琴谒帝。鼓之，群鸟不集。帝问之曰：何无感也？銮曰：真凤翱翔，燕雀安敢乱飞！
唐 天蠁 响泉式（雷） 广州博物馆藏
响泉式——汉琴客张道所制，长三尺六寸，三弦于两腰作重月形。喜于流水处鼓之，作流水游鱼操，武帝召之，鼓琴道曰：臣常以水边鼓琴，水声入琴，帝令后池奏之，曲方半，水沸鱼跃，相助成音。帝嘉叹之，作水畔鱼跃等二十弄，每鼓琴，鱼鳖水族皆集。
明 中和 列子式
列子式——“仲尼式”的变体，明代著名的“潞王琴”，就是列子式。
南宋 灵鉴涵天 宣和式 茅毅藏琴
宣和式——宣和（1119年 - 1125年）是宋徽宗的第六个年号和最后一个年号。北宋使用宣和这个年号一共7年。宣和七年二月宋钦宗即位沿用。
常见琴式：
